大二：文學欣賞報告 鄭如真小姐在論簡媜的散文世界提到：
簡媜的散文世界有著清晰的脈絡。從年少的唯美情事、回歸鄉土的渴望至關懷社會民生的訴求，我們可以從她的創作歷程隱約看出其自我成長的層次。 壹‧前言
「一爐香，攬陰陽兩儀，總天地人三才。 ──〈生時之六 香篆〉
選讀的這兩篇分別談到父親與母親，子女和他們最親最親的人之間難解的情感，閱讀簡媜典雅的文字，深切的感受到女兒對父親、母親對女兒的情愫─複雜、堅毅而不悔。 一． 作者簡介：
簡媜，本名「簡敏媜」民國五十年生於宜蘭冬山河畔，簡媜的家是世代務農的貧苦家庭。父母對子女也沒有太多教養上的野心和期待，完全採取放任的態度。父親早逝，她國中畢業後便到台北讀書，最後畢業於台大中文系。大學時代，即確定「寫作」的人生方向，而且是確立主題思想的完整呈現，有計劃地寫作。從74年第一本散文「水問」出版，至今已有十三本散文。曾獲吳魯芹散文獎、時報文學獎、國家文藝獎、全國學生文學獎首獎…。曾任《聯合文學》編輯、《大雁書店》發行人。目前專事寫作。
重要散文集有：《水問》、《只緣身在此山中》、《月亮照眠床》、《私房書》、《浮在空中的魚群》、《七個季節》、《下午茶》、《空靈》、《夢遊書》、《胭脂盆地》、《女兒紅》、《頑童小蕃茄》、《紅嬰仔》。《頑童小番茄》是簡媜的魔法筆探勘散文新高峰之作。而「鹿回頭」得梁實秋文學獎第三名，「母者」得到一九九二年時報文學獎首獎，最重要的一九九四年「胭脂盆地」得到國家文藝獎和聯合報「讀書人」最佳好書獎。自此與寫作結了不解之緣。 簡媜是一位認真而勤奮的作家，她視自己為文學工作領域中一位認真的工作者。所以，她的信念是：『寫一篇散文、做為一個作者、完成一場戀愛、成為人妻、掌握母職、做每一件事、扮演每個角色，都當作是人生只此一遭』
三．簡媜與文學
上台北就讀高中，第一篇散文被刊在高中校刊上，成為作家的「銘印」，從此展開創作之路。自云「回頭看過去十幾年的創作，很像一個逃難者，把鍋碗瓢盆、棉被等所有家當背在身上，然後一路走一路丟，如果有人一路全數讀下來，那些不同主題形式的十幾本書，就好似一下撿到只鍋子，多走幾步撿到一只鞋子，怎麼什麼都有……。」上述文字可以很清楚地看到她的成長軌跡，「文學」是上天為她的生命所開的另一扇窗。
四．簡媜的創作理念：
她認為她的一生是用來：
1. 還願（傾力在文學領域當一名工人）
2. 續情：「人生應該用來釀一壺美酒，與所有續情的人曲水流觴，而非不斷牛飲滿缸的苦汁，苦了自己也拉著別人苦。我相信似水柔情不僅能使自己變成活泉，也能滋潤與我在今生續情的人。就像季節啟示我們的，冬天與春天的交界，只在一念之間」 簡媜的散文具有舒緩的敘述魅力，能放縱想像、濃縮情理，不論是剖析人物內在世界、紀錄社會變遷、涵詠情思理緒，均能做多向度的延伸與疊印。 一． 漁父
〈漁父〉一文中是作者對父親的懷念，作者的父親於她十三歲即死於意外，作者在文中用懷想過去的方式描述了她對父親的感情。一開始作者對父親是含悔恨之心的，她相信父親一定很期待兒子的到來，他們謀面了，而她，是個女兒。在成長過中，由於先天虧欠的「宿命」她對父親是畏懼又期待親近，像是在田野間淘氣玩耍時，聽到呼喊她回家的女聲，一聲又一聲，她只是感到有趣的聆聽著，但當父親的車聲歸來，就如同一般害怕父親威嚴的孩子，她便匆匆又悄悄的溜回家了。作者描繪她和父親之間複雜的情感，由於畏懼，她和父親之間填著矛盾，她要勝過父親，而父親，失落，她能了解，但是「我們之間總要有一個衰老，一個成長的啊！」年紀越大父親和她越聚少離多，越來越疏遠，關於父親的事她多半都是「據說…」，或許是少女初成長的情懷，她有些厭棄父親的作為，竟動念棄絕父親，當然這是一時意氣罷了，父女終歸是父女，然而父親「你的確是一去不返了。」，行文於此，父親死於意外，她對父親的真情完全流露在文字之間，此後她在尋找，尋找父親，而心裡始終帶著自責。文章最後以撿骨一段作結，當掀開棺蓋，他們又見面了，她知道「他〈父親〉原諒我了，他知道我那夜對蒼天的哭訴，是孺子深深愛戀人父的無心」她得到內心的寬恕。於是她說「父親，你是我遺世而獨立的戀人。」
二． 母者
〈母者〉一文選自《女兒紅》之輯二〈磚頭紅〉，那是母親的紅─溫馨、懷舊是屬於童年時代與母親有關的記憶，作者在〈磚頭紅〉中刻劃了多種人間母者，而此篇文章便是集「蝴蝶與坦克」於一身的母親，篇中歌頌鍾愛女兒無悔的偉大母性。故事是這樣的：一個堅毅的母親，一個有惡疾的女兒，母親為了女兒虔誠的向上天禱告，一步一步朝拜祈求，作者是那位旁觀的人，由作者不斷的譬喻、描繪，可以深刻的看見一個母親所要承受的，往往超乎想像，背上所背負著的是甜蜜的辛酸，一但做了母親，內心永遠懸著牽掛，但卻始終無怨無悔，她甘於這種命…。母親是甘願成為一名母親，她放棄神給她的第二次機會，於是母親成為蝴蝶和坦克的結合，溫婉善良又堅忍不拔，儘管她的女兒被野獸所控制，近乎無法挽救，母親啊，她是永遠不會放棄，她「仍會忠貞於生生不息的母者精神，讓生命的光在孩子身上實踐。」文章尾聲作者提到「難以理解的牴觸」也就是「父母可以為兒女打一場長期抗戰，反過來，兒女卻鮮能如此。」我想就是我們為人子女需要好好反思的地方。篇末作者留下了一絲美麗的希望「一定有甘美的處所，我們可以靠岸；讓負軛者卸下沉重之軛，惡疾皆有醫治秘方。…在那裡，母者不必單獨吃苦，孩子已被所有人放牧。」
〈一〉 引言
先以「香拂」淨爐壁，舖灰，擱上梅瓣凹篆，以竹匙引香屑，填凹，取篆，築成一瓣梅。
燃，觀。
篆我面目者父母，我本一縷魂，遊成迎客馨。」
貳．關於作者
二．簡媜的工作態度：
參．內容分析
肆．寫作手法
一． 漁父
〈一〉結構安排：
〈漁父〉一篇是作者回憶她父親的散文，依時間先後順序描述，從父親期待孩子的降臨開始到「我們第一次謀面了，我是個女兒」發生了轉折，之後是成長過程中和父親的關係─「懼怕又希望親近」，後來寫到作者和父親的聚少離多、對父親的埋怨，最後，父親去逝。父親遇難於農曆七月，作者寫進了民間傳說「七月是鬼月，村子裡的人都開始小心起來，…深怕失言惹腦了田中的野鬼……鬼來了，鬼真的來了。」 彷彿父親真的是被七月的鬼帶走了，而描述事發當天則用了「早晨，我在河邊洗衣，清早的水色裡白雲翠葉未溶，水的曲線曼妙的獨舞著，光在嬉鬧，如耀眼的寶珠浮於水面…」明亮輕快的感覺和後頭發生的悲劇形成強烈對比。作者對於散文的創作有著周密的計劃，兼容理性與感性，於此可見一番。
〈二〉意象經營：
作者用一種獨白式的告解，像是對父親懺悔，她對父親是感到虧欠的，因為她是女兒，所以她說「父親，如果說嬰兒具有宿慧，我必定是十分歡喜夭折的。」但父親終究將她留下了，於是他們都接受了這個宿命。作者描寫她和父親之間的感覺，讓人覺得他們是疏離的、陌生的，然而只有他們知道他們之間的默契，父女相親的天性，像是作者為她的貪玩撒了小謊，父親是知道的，沒有其他責備，只是將那些蔬果魚肉交給她，淡淡說聲「老大，提去井邊洗。」於是，作者知道父親原諒她的謊言了，就這樣平淡自然真實的感情。作者也寫到父親對她的柔情，例如將熟睡中的女兒搖醒，只因知道她喜歡吃 。作者和父親之間還有一些尷尬成分，也許因為她是女兒，又或著正是傳統男性不會輕易流露真感情吧。在篇中父親的威嚴、柔情、失落、愁苦，一一由文字傳達出來，加上作者巧妙的經營，我們可以體會到那種複雜的父女之情。作者一直在尋找她和父親「最合適的關係」，篇末，開棺撿骨，作者感受到父親的諒解，卸下心頭的罪孽感，她說「父親，你是我遺世而獨立的戀人。」就是這樣的一種戀父情結啊。
〈三〉 描寫手法：
簡媜的文字帶有古典美及敏銳的觀察力和豐富的想像力，無論狀物、抒情或說理都有獨到的見解和形容，例如：
1. 擬人：「為了不讓天地好奇，把五燭光燈泡的紅線一拉，天地都躺下，」「我偶爾趴下來聽風過後稻葉的窸窸窣窣的碎語，當它是大地之母的酣聲。」「清早的水色裡白雲翠葉未溶，水的曲線曼妙的獨舞著，光在嬉鬧，如耀眼的寶珠浮於水面…」
2. 譬喻：「提著一座海洋〈喻魚〉與一山果園〈香蕉、包心菜〉去井邊洗。」「夏天的河水像初生育後的母乳，非常豐沛。」「那兩個字含在嘴裡像含者兩粒大魚丸，喘不過氣」
3. 「叫你『阿爸』好像很不妥貼，不能直指人心，我又該稱呼你什麼，才是天經地義？」「為何是你先播種我，而非我來哺育你？或者為何不能是互不相識的兩個行人，忽然一日錯肩過，覺得面熟而已？」「我覺得你藏著一匹無法裁衣的情感織錦，讓我找的好苦？」寫出一種尷尬、複雜難言的情緒。
4. 「如果說嬰兒看得懂蒼天珍藏的那一本萬民宿命的家譜，我必定是在悔恨的心情下向你們哭訴，請你們原諒我、釋放我、還原我回身為那一夜星空下的一縷遊魂吧！」是做女兒對父親的歉疚與遺憾難過，她多希望自己是個男孩，然而終究不是，而只能期望自己夭折，不需再添父母負擔。
二． 母者
〈一〉結構安排
開頭作者由情入景的的描繪，將抽象的情緒用具象的景色說明，讓讀者能產生共鳴，也比較快進入作者本身的體會，如「黃昏，西天一抹殘霞，黑暗如蝙蝠出穴嚙咬剩餘的光，被尖齒斷頸的天空噴出黑血顏色，枯乾的夏季總有一股腥。」作者主觀的將黃昏及黑夜想像成一種陰森詭橘的氣氛，為後頭的朝聖母者平添一股淒清之感。而後是作者對「母親」的看法穿插在一位髮蒼蒼的老母親和她帶有缺陷的女兒的故事之間，約第二十六段，作者像是自言自語般連番對風的傾訴表現了母愛的偉大，篇末「一定有甘美的處所，我們可以靠岸；讓負軛者卸下沉重之軛，惡疾皆有醫治秘方。…… 在那裡，母者不必單獨吃苦，孩子已被所有人放牧。」留下的是一個美麗的希望和祝福。
〈二〉意象經營
〈母者〉是簡媜功力凝聚的一個高峰處。文中所描寫的母者形象是一連串的自問自答，及大量動人的譬喻，不同於一般作家描述的溫柔敦厚，然而，卻別有一種令人感動的情愫在。「我甚至不能想像一個女人是什麼時候開始擁有這股力量？彷彿吸納恆星之陽剛與星月的柔芒，萃取狂風暴雨並且偷竊了閃電驚雷；逐年逐月在體內累積能量，終於萌發一片沃野。」母者，藉由紅色的能量，為了子女而願意自斷羽翼，套上腳鐐，成為一輩子的奴隸，甚或去餵養一個可能遺棄自己的人。這種高貴的情操，透過簡媜的妙筆，足見女性的壯麗與偉大之處。作者將人母和地母融為一體，地母孕育萬物，人母孕育子女，同樣的是─孕育奇蹟。大地的力量生生不息，隨著日月星辰亙古運轉，化育照顧著無數子民，不求回報的無怨無悔，對於不合理的遭遇只是默默接受，然後，繼續照料著整個世界，母者亦然。除了地母的意象，作者還將母親比喻成「蝴蝶和坦克」的化身，「具備鋼鐵般的意志又不滅溫婉善良。」壯麗偉大而高貴，堅毅不拔而恆久，這就是母性。
伍．讀後心得
陸．參考書目
《國文天地》4卷2期 鄭明娳與簡媜對談散文創作
《書評》17期 繁華落盡見真淳─論簡媜的散文世界 鄭如真
《女兒紅》 簡媜 著 洪範出版
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