大風吹

大二：新文藝（新詩）期末報告
一‧選文

《面對》 陳雋弘

面對落地玻璃窗

我們隨餐具飄在海上

靠近岸邊的桌布顏色較淺

靠近你胸口的海水

蔚藍一片

一艘小船

慢慢駛進了你的耳朵

飛出來

又變成海鷗

當海平線穿過你的額頭

你在想些什麼

棕櫚樹躲在轉角

似在偷聽，我們的祕密

某些懸而未置的問題

總是被一個服務生打斷

：「抱歉，你們的培根三明治

還要再等五分鐘。」

我看見一群色彩斑斕的魚

順著窗簾的浪

游過來了

我們期待許久的歌曲

當牆壁上白化的珊瑚礁

也漸漸甦醒──

關於記憶
一如刀叉的齒痕
我們小心翼翼地走過
這樣美好的夏日午後
沙灘離我們還有一些距離
隔著落地玻璃窗
離你還有一些距離

二‧作者介紹：
    陳雋弘名列六年級詩人群，算是六零年代後的詩壇新秀，所以關於他的介紹未多，大致上，他是一九七九年生於屏東，現因就讀於高雄師範大學國文研究所碩士班暫居高雄。大三開始接觸現代詩，經常出沒「山抹微雲」、「田寮別業」等bbs站 ，目前為明日報「我們隱匿的馬戲班」詩逗陣網一員，擁有一個個人新聞台：「貧血的地中海」。曾為《幼獅文藝》2000年8月號「YOUTH  SHOW」第九站推薦新秀。

這首《面對》是第二十五屆時報文學獎首獎作品，目前刊登於中國時報貧血的地中海」上。

作者在自己的得獎感言中提到：「我喜歡發呆，覺得發呆過程中會呈顯出某種凝視的狀態，此時外界種種皆由我去詮釋，賦予不同於其他時刻只屬於當下的經驗以獨一無二的意義。……覺得日常生活中應該存在著一種語調，誠實並且溫柔。……寫出像發呆時那樣不經意卻又帶有凝視時無比強大溫柔的詩……。」這首詩給的感覺就是這樣─「凝視而溫柔」，其內容也是很生活，主要大致在表達男女之間非常微妙的情愫。

附帶一提，楊牧的評審意見中，則認為這是一篇在「世紀末的緊繃」中，詩人的放鬆與尋找定位，也就是在「面對」詩人這一個工作。[2]

四‧作品賞析

  一篇詩歌大致可從他的意象經營、形象表達、言語彈性密度、結構、音樂感…來研究，而現代詩的特色，在於強調形象性（常用譬喻、象徵等手法）、精鍊性（用最少的文字表達最多的意義）和音樂性（句法、平仄、押韻之美）。[3]以下我也將從這幾點出發分析。

〈一〉  概觀全詩

這是一篇簡單、和諧、和平、安詳具啟發力的詩[4]，沒有偉大的題材，而是在平凡的生活中擷取淡淡美麗的情調，用簡潔明朗的語言表達，使整篇讀起來有種湛藍的透明之感。詩的第一段就用一股清涼包圍了我們，玻璃、海水、蔚藍，讓我們「飄」在這樣無重量的氛圍中，進入一個舒服的世界。然後，我們可以化身作者，可以假裝自己在夏日午後，正和一名心儀的對象悠閒地靜坐在一家靠海的咖啡廳裡，桌子鋪著像海平面般的蔚藍桌巾，小船從海上而來，開進我們的世界，「遠方來的船，載來什麼消息呢？」，我不說，他們不知道，因為這是我和妳的秘密。妳悄悄與海鷗訴說，於是它馱者妳的心情離去；妳順者它飛去的方向，遙望海平線，而此時的妳，在想著什麼？

我們似有似無地、斷斷續續地聊著，我的心中一直有個問題懸者、念著，只是，不敢開口罷了，棕櫚樹都知道豎耳偷聽了，而妳還不能明白嗎？盡責的服務生不停打斷我們，罷了罷了。

於是我們聽著我們喜愛的歌，享受被魚群包圍的感覺。但是連死去的珊瑚礁都開始甦醒，我和妳之間也該留下些什麼，所以，我們一同向沙灘走去，沙灘離我們還有點距離，而我和妳的心之中，也始終隔著一道玻璃窗，看見了，卻總是搆不著…。就像題解中說的，這或許是一篇描寫男女之間的微妙情愫，想說，又無從開口，題為「面對」，然而卻還是有所保留，留下淡淡的失落與無奈。

這裡，我想再提出第二個看法，我覺得這或許也是詩人對於他自己人生的「面對」吧，在夏日的午後，放縱感官去探索世界，一個人和自己對談，思考過去和未來，尋找自己的定位，過去的事像刀叉叉進平面，總會留下痕跡，而未來雖然還有點距離，但隔著透明的玻璃窗，彷彿也看見了方向，所以，在面對變遷快速的社會，自己的未來，還是自己最能掌控。

〈二〉  意象經營

美國詩人Robert Froster講過一句話，「一首好詩，必須是意念能找到適當的意象，而意象又找到適當的音調，那應該就相當不錯的了。」我覺得這首詩表現最好的就是他意象的經營，尤其是前三段，不像有些詩人很勉強的堆積文字，反而營造出一種艱澀的意象，這裡作者流暢地將感情、心意很具體化的表達出來，非常準確，所以我們可以清楚的想見那種畫面，體會作者的體會。像是第一段我們可以想像暖洋洋的午後晴光灑在水藍色桌巾的桌子。而第二段，小船駛進耳朵，我覺得是因為船從遠方來，還沒看見，但已可聞其嗚嗚笛鳴了，然後抬頭一望，遇見翱翔的海鷗，遠遠的海平線映入眼簾，就是作者說「海平線穿過妳的額頭」。第三段閒敘四周的環境，第四段「色彩斑斕的魚順者窗簾的浪游過來了」這應該是一間有魚群圖案窗簾布的餐廳吧。由此可知，全詩的意象經營是明確、清晰可見的。

〈三〉  語言藝術

這首詩是順者時間平鋪直敘，沒有時空的跳躍，文中前後照應得宜，由近的餐桌寫到遠方的海景，又回到週遭，切入主題「面對」，雖然作者說「我離你還有一些距離」但我想他的心中，已經得到某種程度的坦然了吧。

就像先前所說，這篇新詩使用的文字簡單明澈，用了大量「海」的圖像：藍、船、海鷗、海平線、棕櫚樹、魚、浪、珊瑚、沙灘，給人一種夏日清涼的感覺，在這樣的氛圍中，人可以放鬆所有緊繃的神經坦然面對那些總是懸而未置的問題。另外，詩的顏色也是偏向冷色系的，有透明、有蔚藍、有樹綠，夾雜幾隻斑斕的魚，更襯托出場景的和諧、潔淨。詩的前後是靜的畫面，中間幾段帶了幾個動態的字眼：偷聽、順浪游來、甦醒，頗能給全詩一種活潑的感覺，總體來說，整篇是安詳悠閒的。

這首詩除了有意境、形象之美，它在詩的音樂性也是有所表現的，雖然說新詩不用押運，但這篇中，像是第一段「玻璃窗、海上；較淺、一片」；第二段「耳朵、海鷗、額頭、什麼」都是有押韻的，大體來說，這首詩多用「ㄤ、ㄢ、ㄛ、ㄥ、ㄧ」作結，給人朗讀時具有節奏、韻律之感，是作者在形象營造成功外，對於音調的良好掌握。而詩中句式則略帶散文的氣息。

五‧詩人與詩

最後，我想來補充說明這首詩之所以能獲得文學獎首獎的原因。除了作者本身意境營造的成功，語言表達的明確以外，或許還與這個社會背景有關。以前我讀到一些書刊中的新詩，總是不大懂作者想表達什麼，很多前衛、挑戰、賣弄、雕琢的文句，也許就是所謂「世紀末的華麗」吧，而這篇新詩用字清新明暢，溫和又帶有古典美，是他能與眾不同的地方，不過這樣的字句則要小心流於淺白、通俗、不能深刻的結果，幸好作者並無此弊病。此外，這一代的創作者，多處在安詳富裕的環境，詩文中難有深刻的歷史感，就像向陽所說：「他們對過去的歷史與對現在的處境及未來，有點模糊空泛的感覺。」所以會創造些「繁複意象複在結構上」[5]的文字。總之時代背景會影響當代文學的創作，但就詩而言，還是要能反映出社會的某些東西，對於時空、社會的變遷，要能有感覺，有自己的特色。像是這篇新詩取材自生活，是再簡單不過的題材了，但他在看似輕鬆隨意的語言中，還是經過一番提煉，創造出他自己的特色，所以才能在眾多詩篇中脫穎而出吧。

六‧心得結語

有人說：「詩人是創作，讀者是再創作。」詩人與讀者為新詩創造生命，而詩歌的鑑賞創造會帶上鑑賞者主觀的情意，受到鑑賞者生活經驗、思想水平、藝術修養而影響。在未上新文藝之前，對新詩的領域我是非常陌生的，看到一首新詩，也不知從何讀起，今天學得一些淺薄的新詩知識，就大膽的為這篇得獎佳作試為分析，雖說「作者為必然，讀者何必不然」，但我才粗學淺，希望不辱作者真意才是。

七‧參考資料

1.  第二十五屆時報文學獎新詩決審會議記錄

2. 《中國文學導讀》黃維樑著 台灣書店出版 民87/10

3. 《詩歌鑑賞入們》魏飴 著 萬卷樓出版 民88/6

4. 陳雋弘的個人新聞台：貧血的地中海